而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。《你好,李焕英》曾在上映前尝试“云路演”直播,召集11城观众进入电影院,通过线上会议系统与主创云互动,两场活动直接带动猫眼想看增长近2万,同时助推影片相关话题登上热搜,为电影宣发提供了有趣的模式。